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诠释框架的再解析 许家维《熊猫、鹿、马来貘与东印度公司》发表

2020-05-28


2019-05-14|撰文者:林侑澂

诠释框架的再解析 许家维《熊猫、鹿、马来貘与东印度公司》发表艺术家许家维及作品《武士与鹿》。图/艺术家提供、非池中艺术网摄

自然、历史、政治、经济乃至文化,都是各具主体性的大命题,同时也环环相扣地相互影响着。当不同时空的事件交叠,在我们的经验中往往只会得到所谓的主流结论。艺术家许家维在北师美术馆所发表的《熊猫、鹿、马来貘与东印度公司-许家维个展》,则是将种种事件及现象,从我们习以为常的「诠释框架」中重新诠释。跨越习以为常的状态,再再对「事件们」进行了探究、梳理、连结与组构。以视觉艺术的呈现,为大众提供对于文史思考脉络的有趣可能性。

长期以来,许家维连结各种少被讨论的视点,关心着多样的命题。由每次的创作过程里,获得继续研究的启发。如在2008年作品「和平岛故事」中,许家维从日治时期的造船厂出发,讨论在其背景下的社会现象。而在2014年许家维在新闻中发现,中研院的考古团队在和平岛发现了1642年的「北荷兰城」遗址,甚至发现北荷兰城就位于和平岛故事场景的同一地点。由此开启了一系列关于「东印度公司」的研究与创作,一步步地对于17世纪台湾週边区域的密切贸易活动展开了新的叙事。

诠释框架的再解析 许家维《熊猫、鹿、马来貘与东印度公司》发表《黑与白-马来貘》影像截图,2018,四频道录像装置,许家维提供

《 熊猫、鹿、马来貘与东印度公司 》由三件不同动物作为切入的主题,作品《黑与白-马来貘》聚焦于二战之前,亚洲各区域被侵略的一个缩影。当时怀抱欧洲本位思维的海上强权,将已经具备文化主体性的亚洲认知为未开化的「新世界」。这样的态度不单关乎商业,也同时反映在文化霸权上,让艺术成为了各种学科的纪录辅助。艺术家们绘製了大量的动植物作为百科全书中的插画。让欧洲人持续用俯瞰的态度「为新发现的事物命名」。

诠释框架的再解析 许家维《熊猫、鹿、马来貘与东印度公司》发表《黑与白-马来貘》影像截图,2018,四频道录像装置,许家维提供

在英国殖民新加坡的过程里,两位前后任总督William Farquhar和Thomas Stamford Raffles两人为了谁先「发现」马来貘,而展开了对于「诠释权」的争夺。许家维以严谨的考查,呈现出这一类政敌间的纷争,从政治延伸到了自然、历史,科学等等领域的现象。将时空交织的堆叠手法,反映出了当时殖民政治时代的掠夺者思维、甚至人性。更反衬出了外来强权对于(和马来貘共同生活千百年的)原住民的偏颇态度。

诠释框架的再解析 许家维《熊猫、鹿、马来貘与东印度公司》发表《黑与白-熊猫》影像截图,2018,五频道录像装置,许家维提供

作品《黑与白-熊猫》则是从西元七世纪中国武则天时期(690-705)开始,延续讨论至战后、冷战时期乃至当代的种种「熊猫外交」及其附带效应。尤其从欧洲各国向中国租借活体熊猫,到台湾以「比照引进珍稀中药材模式」引进这个物种。在这些故事的背后,每一个案例都有着多方浓厚的政治因素和目的。透过此作,许家维一方面将人类的荒谬呈现出来,一方面同时藉由这个可爱的动物,侧写着国际社会之间各国立场转折的深层脉络。

诠释框架的再解析 许家维《熊猫、鹿、马来貘与东印度公司》发表《黑与白-熊猫》影像截图,2018,五频道录像装置,许家维提供

许家维将日本喜剧表演:漫才(まんざい Manzai)的形式溶入了《黑与白-熊猫》的叙事之中,侧写着熊猫外交在世界各地掀起的浪潮与背后的原因。以熊猫这个物种被强烈符号化的图象意义,探讨关于数位传播、生物界限、历史政治、虚拟与现实和开放性思维等的种种议题。也透过设想熊猫的视角,看待关于自身种族的各种事件。将长期累积且错综複杂的国际政经情势,进行了一种幽默与严肃并存的侧写。



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